https://josefinaguilisasti.cl josefinaguilisasti Tue, 16 Jun 2020 22:06:56 +0000 https://josefinaguilisasti.cl en https://josefinaguilisasti.cl/Quinchamalium-chilense-text Fri, 05 Jun 2020 14:28:28 +0000 josefinaguilisasti https://josefinaguilisasti.cl/Quinchamalium-chilense-text Quinchamalium chilense 2020 &nbsp; &nbsp;&nbsp;instalación Exhibición: Centro Cultural Palacio la Moneda Santiago-Chile. Quinchamalium chilense es una obra instalativa articulada en un diálogo entre la artista chilena Josefina Guilisasti y loceras de Quinchamalí, representantes de esta antigua tradición alfarera que postula a ser reconocida como Patrimonio de la Humanidad. Josefina Guilisasti y la antropóloga Belén Roca se interiorizaron en la vida cotidiana de las mujeres de la localidad, internándose en la Región del Ñuble para familiarizarse con su historia, sus anhelos, y su ecosistema. Impulsaron a un grupo de mujeres y hombres a integrarse a las labores de taller de dibujo, e incluir como referente de sus diseños la planta del quinchamalí o Quinchamalium chilense, herbácea nativa que da nombre al pueblo y que forma parte de la medicina indígena. También se les instó, respetando sus tradiciones, a innovar dentro de las posibilidades que otorga el trabajo en greda. <img width="656" height="900" width_o="656" height_o="900" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1a9bf27a5b186433e1b9a6eac0d5e3e418ebe6932142b6e503e8a3441eed1870/Quinchamalium-flor.png" data-mid="74046845" border="0" data-scale="27" src="https://freight.cargo.site/w/656/i/1a9bf27a5b186433e1b9a6eac0d5e3e418ebe6932142b6e503e8a3441eed1870/Quinchamalium-flor.png" /> Quinchamalí Quinchamalium chilense Ilustración: Educarchile A las obras resultantes de esa experiencia se suman otras piezas de la colección del Museo de Arte Popular Americano Tomás Lago, de incalculable valor patrimonial. De esta manera, la instalación pone en diálogo el presente y el pasado del noble oficio, transmitido de generación en generación. En el video, que registra todo el proceso, las alfareras testimonian esta forma de vida y sustento familiar, cuya continuidad está en permanente peligro por amenazas medioambientales a su materia prima y a la precariedad en la que desarrollan su arte, dando cuenta de la necesidad de poner la atención en este lugar y resguardar su acervo cultural. Quinchamalium chilense is an installation work articulated in a dialogue between Chilean artist Josefina Guilisasti and loceras from the small town of Quinchamalí who represent this ancient black pottery tradition now proposed to be recognized in Unesco's Intangible Cultural Heritage List. Josefina Guilisasti and anthropologist Belén Roca got immersed in the daily life of these women, entering Chile's Ñuble Region to become familiar with its history, its hopes and its ecosystem. They encouraged a group of women and men to join a drawing workshop and include as a reference of their designs the plant of the quinchamalí or 'Quinchamalium chilense', a native herb that gives its name to the town and is also part of indigenous medicine. They were also encouraged, while respecting thir traditions, to innovate within the possibilities provided by the work on clay. In addition to the works that resulted from that experience, there are also other pieces from the Museum of American Popular Art Tomás Lago's collection, all of which have an inestimable heritage value. Therefore, the installation engages in a dialogue between the present and the past of this noble craft, transmitted from generation to generation. In the video which records the entire process, the potters testify about their way of life and family sustenance, whose continuity is in permanent danger due to environmental threats on their raw material and the precariousness in which they produce their craft, thus revealing the need of paying attention to this place and protecting its cultural heritage. https://josefinaguilisasti.cl/Video-1 Tue, 09 Jun 2020 21:31:01 +0000 josefinaguilisasti https://josefinaguilisasti.cl/Video-1 Video documental Quinchamalium chilense – Centro Cultural La Moneda, 2019 Dirección y Edición: Josefina GuilisastiFilmación: Cristian SotoSonido: Romina Arrigoni https://josefinaguilisasti.cl/Artesanas-y-dibujo Fri, 05 Jun 2020 14:29:12 +0000 josefinaguilisasti https://josefinaguilisasti.cl/Artesanas-y-dibujo Artisans / Artesanas Victorina Gallegos Teorinda CerónFlor CaroDaniel VilleutaSilvana Figueroa Gaston Montti Marcela RodríguezMónica Venegas Nayadet Nuñez&nbsp; Eugenia Sepulveda Carmen RomeroRegina Pino Cintia GarcíaLuis Pérez SepúlvedaNancy Mariangel <img width="1559" height="1039" width_o="1559" height_o="1039" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e15321eadc299eec9d776b2e76bfca636dcacf79a15383c942a447ef78a85d3e/35.JPG" data-mid="73639646" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e15321eadc299eec9d776b2e76bfca636dcacf79a15383c942a447ef78a85d3e/35.JPG" /> <img width="1559" height="1039" width_o="1559" height_o="1039" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/1725e81816b20318b55d753564d2bdc2e784da8fda57f520878ccfd09bbb1593/20.JPG" data-mid="73639647" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/1725e81816b20318b55d753564d2bdc2e784da8fda57f520878ccfd09bbb1593/20.JPG" /> <img width="640" height="428" width_o="640" height_o="428" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/607474eeab8bd2396090d722de516b2fd7372f9233d7c4dbc311bdc1d073ed94/4.JPG" data-mid="73639649" border="0" 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data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/7d00ce83cd571eb078d8e0157526754f4da5575aed7235fffd9466bcd38bc810/_DSC0490.jpg" data-mid="74755772" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/7d00ce83cd571eb078d8e0157526754f4da5575aed7235fffd9466bcd38bc810/_DSC0490.jpg" /> <img width="2453" height="1637" width_o="2453" height_o="1637" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/b1cff5286b73ee8e15babd8e9a7b6b9290100f92d4acd6ab156a1d8bf4532b89/_DSC0489.jpg" data-mid="74755773" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/b1cff5286b73ee8e15babd8e9a7b6b9290100f92d4acd6ab156a1d8bf4532b89/_DSC0489.jpg" /> <img width="2453" height="1637" width_o="2453" height_o="1637" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/89a2caf665eee37dbcee2643ac1a972c9f4c949c61615289deb97c99600cb66a/_DSC0504.jpg" data-mid="74755769" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/89a2caf665eee37dbcee2643ac1a972c9f4c949c61615289deb97c99600cb66a/_DSC0504.jpg" /> <img width="2453" height="1637" width_o="2453" height_o="1637" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0267048fc84f2957ebd279b3e8a18ebecb3fd87339bb0e93b4faf916f310ceb4/_DSC0485.jpg" data-mid="74755774" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0267048fc84f2957ebd279b3e8a18ebecb3fd87339bb0e93b4faf916f310ceb4/_DSC0485.jpg" /> <img width="2453" height="1637" width_o="2453" height_o="1637" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d0891cb886a9a484b0e8d0cddfdeaa5ab095a1c4bf19c07451fcb504a81a13d2/_DSC0480.jpg" data-mid="74755775" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d0891cb886a9a484b0e8d0cddfdeaa5ab095a1c4bf19c07451fcb504a81a13d2/_DSC0480.jpg" /> <img width="2453" height="1637" width_o="2453" height_o="1637" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/d3dee369a67be958d1139104bb697afb5d1e5d81a30f53cff5a9fee522a85e02/_DSC0472.jpg" data-mid="74755776" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/d3dee369a67be958d1139104bb697afb5d1e5d81a30f53cff5a9fee522a85e02/_DSC0472.jpg" /> <img width="2453" height="1637" width_o="2453" height_o="1637" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/e6627a24e05cbc701adefda652ce0609c33a10ca7a0e575d4ab800ab76108d6f/_DSC0471.jpg" data-mid="74755777" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/e6627a24e05cbc701adefda652ce0609c33a10ca7a0e575d4ab800ab76108d6f/_DSC0471.jpg" /> <img width="2453" height="1637" width_o="2453" height_o="1637" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/c0704d3178aef93989a94e346c7d47a2eab55ebb98c55bf598401f327e87a398/_DSC0468.jpg" data-mid="74755778" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/c0704d3178aef93989a94e346c7d47a2eab55ebb98c55bf598401f327e87a398/_DSC0468.jpg" /> <img width="2453" height="1637" width_o="2453" height_o="1637" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5d3e11088765c064085d392744f66f86393d4530b30b517bbc9f1fe962133ded/_DSC0466.jpg" data-mid="74755779" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/5d3e11088765c064085d392744f66f86393d4530b30b517bbc9f1fe962133ded/_DSC0466.jpg" /> <img width="2453" height="1637" width_o="2453" height_o="1637" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/0dd5c2af7aa1e298a232bad17532cf1ccb5fbfdf52e662de77a2deb25babd4e9/_DSC0462.jpg" data-mid="74755780" border="0" src="https://freight.cargo.site/w/1000/i/0dd5c2af7aa1e298a232bad17532cf1ccb5fbfdf52e662de77a2deb25babd4e9/_DSC0462.jpg" /> https://josefinaguilisasti.cl/Catalogues1 Tue, 30 May 2017 15:02:40 +0000 josefinaguilisasti https://josefinaguilisasti.cl/Catalogues1 Catalogues <img width="600" height="849" width_o="600" height_o="849" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/ea2e02ca8af5214b100c54313bd595a6a38a067c8dd4156633faa39625357ef5/Objetos-Light_600.jpg" data-mid="463208" border="0" data-scale="54" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/600/i/ea2e02ca8af5214b100c54313bd595a6a38a067c8dd4156633faa39625357ef5/Objetos-Light_600.jpg" />Objetos Light Objetos Light consists of 60 white and coloured translucent silicone pieces shaped by moulds taken of different objects originally made of porcelain. This series of artifacts has been installed in one of the window displays of the Museo de Artes Decorativas de Santiago (Santiago Museum of Decorative Art), establishing a dialogue and contrasting with the collections housed therein.︎︎︎︎︎︎︎&nbsp;Download PDF Objetos Light se compone de un total de 60 piezas de silicona blanca y de colores traslúcidos, cuyos moldes han sido tomados de diferentes artículos antiguos hechos originalmente en porcelana. Este conjunto de artefactos han sido instalados en una de las vitrinas del Museo de Artes Decorativas de Santiago, estableciendo diálogo y contrastes con las colecciones que allí se atesoran. <img width="600" height="699" width_o="600" height_o="699" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f96699a52e5e2815e9a0055b543f7bad9128bfe532db8d716acc9526a1e26d46/Still_Life.jpg" data-mid="463223" border="0" data-scale="61" data-no-zoom src="https://freight.cargo.site/w/600/i/f96699a52e5e2815e9a0055b543f7bad9128bfe532db8d716acc9526a1e26d46/Still_Life.jpg" /> Still Life The book I am presenting here is called Still Life, and it brings together work I have done over a decade and more in my attempt to carry out a personal rereading of the still life genre. Whereas this genre has traditionally been based on a fairly simple staging of items on a table, from my perspective I have incorporated a less obvious, twofold aspect, breaking down this traditional scene by focusing on the individual existence of certain components of this world that suggest processes, private and commercial histories, pilgrimages, territorial discoveries, stages of colonisation, exploitation and the development of capital. Thus, I depict objects such as jugs, dishes, cups, pans, plates, teapots, china birds and Persian carpets from different viewpoints, translating their material substance: aluminium (The Vigil), enamel (The Jug on the Table), chinaware (Still Life, Mourning and Souvenir)) and carpet fabrics (Paradisus).I depict these in my work using a continuous schematic working system, thus forming series that range from seventy-two paintings in the case of The Vigil to a hundred and eighty in Mourning. I use a mass production system to mechanise the production of each painting: over a period of a year or two, I paint a set number of items a week, and this process culminates in a final selection and installation of pieces in accordance with the particular characteristics of the exhibition space. And here it should be noted that the format of Still Life alters the way my work is presented: what in the exhibitions were series (with each piece forming part of a whole) are broken up in these pages and the objects depicted are presented individually to the reader, the idea being for each painting to be looked at anew in isolation from its series.︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF El libro que presento en esta oportunidad se titula Still Life y reúne la obra desarrollada por más de una década, lapso en el que he procurado una relectura personal del género naturaleza muerta. Si en términos tradicionales dicho género se basa en una puesta en escena más bien simple de elementos sobre una mesa, desde mi perspectiva incorporo un aspecto menos evidente y doble al escindir esta escena clásica en función de un acercamiento a la existencia individual de ciertos componentes de ese mundo que sugieren procesos, historias privadas y comerciales, peregrinaciones, descubrimientos de territorios, etapas de colonización, explotación y desarrollo del capital. De tal manera, se representan pictóricamente, desde diversos puntos de vista, objetos tales como jarros, vasijas, tazas, ollas, platos, teteras, pájaros de porcelana y alfombras persas, traduciendo sus materialidades: aluminio (La vigilia), enlozado (El jarro sobre la mesa), porcelana (Bodegones, El duelo y Souvenir ) y tejidos de alfombras (Paradisus). En mi obra los reproduzco pictóricamente, utilizando un sistema de trabajo esquemático y continuo. Así, formo series que van desde setenta y dos pinturas, en el caso de La Vigilia, hasta ciento ochenta, en El Duelo. Mecanizo la realización de cada pintura en una producción masiva: en un periodo de uno a dos años, pinto una determinada cantidad de elementos semanalmente; el proceso culmina en una muestra final, cuyas piezas son seleccionadas e instaladas conforme a las características particulares del espacio para la exhibición. En este sentido, cabe consignar que el formato de Still Life modifica la forma de presentación de mi obra: lo que en las exposiciones fue una puesta en escena de series (cada pieza formando parte de un todo) se rompe en las páginas, ya que los objetos representados se imponen al lector de forma individual con la idea de posibilitar el acercamiento a cada pintura extraída de una u otra serie. <img width="400" height="491" width_o="400" height_o="491" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/5c29e66c62977cf71a06809d20e8e97786342e3d4fd0594c6628b096a01b83e6/construccion-catalogo.jpg" data-mid="484888" border="0" data-scale="59" src="https://freight.cargo.site/w/400/i/5c29e66c62977cf71a06809d20e8e97786342e3d4fd0594c6628b096a01b83e6/construccion-catalogo.jpg" /> Construcción de dos miradas The visual artists Josefina Guilisasti and Alvaro Oyarzún exhibit Construcción de dos miradas (Construction of Two Gazes) at the AFA Gallery. This show synthesizes the work they have been developing for a while. Both, albeit working separately have elaborated works that converge on the reflection about tradition in painting from a contemporary art standpoint. Not a minor question if we consider this tradition as one of the core issues of the representation theory, the notion of image and the figure of the artist. These are the concepts developed by Guilisasti and Oyarzún in their work. The path we will traverse through their “two gazes” starts with the analysis of their works in an autonomous manner, and, then, they entwine their proposals in a similar area; the previous, with the objective of making their encounters and confrontations that arise from the desire –shared– to construe a work that, from art, dialogues with itself.︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF Construcción de dos miradas, exposición que sintetiza el trabajo que han venido desarrollando desde hace un tiempo. Ambos, no obstante trabajar por separado, han elaborado obras que convergen en la reflexión sobre la tradición de la pintura desde el arte contemporáneo. Cuestión no menor si pensamos esta tradición como uno de los ejes centrales de la teoría de la representación, la noción de imagen y la figura del artista. Estos conceptos son los desarrollados por Guilisasti y Oyarzún en su obra. El recorrido que estableceremos hacia sus “dos miradas” se inicia con el análisis de sus trabajos de manera autónoma, para, luego, entrelazar sus propuestas en un mismo terreno; lo anterior, con el objetivo de explicitar los encuentros y enfrentamientos que surgen del deseo –compartido– de construir un trabajo que, desde el arte, dialoga consigo mismo. <img width="400" height="532" width_o="400" height_o="532" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/419dd5d6421b885268d761fcc7c3d7cf18e84d5cb63f838d80897278110656ec/bodegones-catalogo.jpg" data-mid="484889" border="0" data-scale="59" src="https://freight.cargo.site/w/400/i/419dd5d6421b885268d761fcc7c3d7cf18e84d5cb63f838d80897278110656ec/bodegones-catalogo.jpg" /> Bodegones As many of us know, the genre of the still life dates back to antiquity, and is characterized by the representation of one or more objects belonging to the world of domestic life. Historically, the academy has tended to regard the still life as a minor genre, because of this connection to domesticity; after all, still life subjects usually come from the kitchen. For this reason the genre was often relegated to secondary spaces, scarcely ever displayed in the great private salons. Some even felt that the genre was so lacking in greatness that the ability and talent of a good copyist were enough to satisfy its requirements. ︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF Sabemos que el género de la naturaleza muerta existe desde la antigüedad, y se destaca por representar uno o varios objetos provenientes de la vida doméstica. Históricamente el bodegón ha sido entendido por la academia como una materia menor, a causa de su relación con el espacio doméstico (sus temas siempre rondan la cocina). Por ello su habitual reclusión a lugares secundarios y su escasa figuración en los grandes salones privados. Se ha llegado a decir que el género, carente de grandeza, sólo requería del talento y habilidad de un copista.Josefina Guilisasti es una artista que por más de una década ha puesto la atención de su trabajo en la naturaleza muerta. <img width="400" height="596" width_o="400" height_o="596" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/f49942e5b1bedfcea640a07d6652ba1caab5f0bf56c4bf309a3d6185992ce5e9/Doscamas-catalogo.jpg" data-mid="484890" border="0" data-scale="49" src="https://freight.cargo.site/w/400/i/f49942e5b1bedfcea640a07d6652ba1caab5f0bf56c4bf309a3d6185992ce5e9/Doscamas-catalogo.jpg" /> Dos camas, un velador, una silla y un cristo Uno de los gestos más sugerentes, del presente trabajo de Josefina Gulisasti, es el carácter textual de su modelo. El texto aludido no es una obra literaria, sino un escrito funcional, cuya intención es fijar “oficialmente” un precio, restringir el uso de determinados objetos. Dos camas, un velador, una silla y un cristo, es una cita que proviene de una tasación de bienes muebles. Su literalidad, es el resultado de la representación burocrática de objetos disminuidos, vaciados de su particularidad y significado. Cada pieza –que tuvo alguna vez una identidad, un color, una historia, un lugar– es convertida en una palabra, en un objeto anónimo y en una imagen aleatoria (hay más de dos sillas y no hay, entre las 108 fotografías, ninguna cama).︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF Uno de los gestos más sugerentes, del presente trabajo de Josefina Gulisasti, es el carácter textual de su modelo. El texto aludido no es una obra literaria, sino un escrito funcional, cuya intención es fijar “oficialmente” un precio, restringir el uso de determinados objetos. Dos camas, un velador, una silla y un cristo, es una cita que proviene de una tasación de bienes muebles. Su literalidad, es el resultado de la representación burocrática de objetos disminuidos, vaciados de su particularidad y significado. Cada pieza –que tuvo alguna vez una identidad, un color, una historia, un lugar– es convertida en una palabra, en un objeto anónimo y en una imagen aleatoria (hay más de dos sillas y no hay, entre las 108 fotografías, ninguna cama). <img width="400" height="590" width_o="400" height_o="590" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/03baec4d47b7874e9b0c6ff2784c4372b24c9b0f990d341990282244f6e4ce32/Pinturas-catalogo.jpg" data-mid="484891" border="0" data-scale="52" src="https://freight.cargo.site/w/400/i/03baec4d47b7874e9b0c6ff2784c4372b24c9b0f990d341990282244f6e4ce32/Pinturas-catalogo.jpg" /> Pinturas It is difficult to describe Josefina Guilisasti’s paintings in pictorial terms. Verisimilitude, illusion and attachment to a model order and structure each of her canvases, and it is possible to identify, in the majority of her works, a link with the minor genres of painting - still life, landscape. The effect of reality and the represented subject matter, however, are instead artifices of technique. They are strategies that trap viewers in common situations and places that they believe they recognize and identify with painting, but that obscure and camouflage an anxiety and a movement toward other less specific artistic media. ︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF Es difícil describir las pinturas de Josefina Guilisasti en términos pictóricos. Aunque, la verosimilitud, la ilusión y el apego a un modelo ordenan y estructuran cada una de sus telas y sea posible identificar, en la mayoría de sus trabajos, un vínculo con los géneros pictóricos menores -naturalezas muertas, paisajes-, el efecto de realidad y el asunto en ellas representado son más bien artificios de la técnica, estrategias que entrampan al espectador en situaciones y lugares comunes que él cree reconocer e identificar con la pintura, pero que ocultan, camuflándolo, un afán y un movimiento hacia otros medios menos específicos del arte. <img width="400" height="644" width_o="400" height_o="644" data-src="https://freight.cargo.site/t/original/i/6ecb34d097388aa201249019c52f9e899ecce8489a3c4cfe36a718a556f053c8/marfa-puerto-viejo-catalogo.jpg" data-mid="484892" border="0" data-scale="49" src="https://freight.cargo.site/w/400/i/6ecb34d097388aa201249019c52f9e899ecce8489a3c4cfe36a718a556f053c8/marfa-puerto-viejo-catalogo.jpg" /> Marfa – Puerto Viejo Josefina Guilistasti’s work creates a sense of unfamiliarity from the familiar. Everyday images undergo a small shift in perception to provoke new questions and new doubts where there were none before. We could consider Guilisasti to be a radical conservative: conservative in her use of supposedly outmoded forms of art (realism, landscape, still life), and radical in her pushing of these staid conventions to the realm of philosophy and doubt.︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF La obra de Josefina Guilisasti genera una sensación de lo desconocido a base de lo conocido. Imágenes cotidianas sufren un leve cambio de percepción para suscitar nuevas preguntas y dudas donde antes no las había. En cierto modo podríamos decir que Josefina Guilisasti es una conservadora radical: conservadora porque emplea formas de arte supuestamente pasadas de moda (realismo, paisaje, bodegón), y radical porque insiste en estirar estas costumbres rígidas hacia el mundo de la filosofía y duda. https://josefinaguilisasti.cl/Ensayos Tue, 30 May 2017 15:02:40 +0000 josefinaguilisasti https://josefinaguilisasti.cl/Ensayos Ensayos 2024 Rari, una pequeña aldea rural,Teffa Gonzalez. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Descargar PDF Reflexiones en torno a la Reserva de la Biósfera de la Mariposa Monarca el Rosario,Patricia González Cuevas. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Descargar PDF Reflexiones en torno a la Reserva de la Biósfera de la Mariposa Monarca el Rosario,Patricia González Cuevas. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Descargar PDF 2021 El Pichi Rey en Wallmapu,Pedro Cayuqueo. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Descargar PDF Cuando la naturaleza se rebela contra el hombre,Jose Luis Alonso Marchante. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Descargar PDF ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Download English PDF El comercio "libre" no existe:&nbsp;Las contrahistorias de Josefina Guilisasti,Christian Viveros-Fauné. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Descargar PDF ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Download English PDF 2019 Quinchamalium Chilense/ Hacer, crear y crecer, Belen Roca. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Descargar PDF 2017 La destrucción de la historia en 36 cuadros por segundo, Alexia Tala. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Descargar PDF ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Download English PDF El vertigo de la materia, Carol Illanes. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Download PDF ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Download Spanish PDF 2016 Arte y expolio: la humanidad como memoria, Sergio Rojas.︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Download Spanish PDF Expolio, una mirada desde la pintura al robo de obras de arte, Manuel Alvarado. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎Download Spanish PDF 2015 Objetos light, Manuel Alvarado. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF 2013 La Industria del Algodón, Josefina Guilisasti. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF 2012 Del nomadismo a la industrialización, Josefina Guilisasti. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Descargar&nbsp; PDF La Porcelana de Jindezhen, Josefina Guilisasti. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Descargar&nbsp; PDF 2010 Josefina Guilisasti: la vida como una forma de cuidar y mirar con atención, Kevin Power. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Download Spanish PDF 2009 Una historia, dos miradas. Texto de Gonzalo Pedraza en el catálogo de la exposición Construcción de dos miradas. Santiago de Chile.︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Download Spanish PDF 2008 Edward J. Sullivan, The language of objects in the art of the Ameritas. Chapter 7 The object Reconfigured, pp 263-265. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Descargar PDF 2007 Pérez-Barreiro, Gabriel. En Brochure, exposición “Marfa/Puerto Viejo” en Workspace, Blanton Museum, Austin. Texas. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Descargar&nbsp; PDF 2006 Chiuminatto, Pablo. Un paisaje referencial. En Catálogo “Pinturas”, recopilación de cinco obras en exposiciones en Chile y el extranjero.&nbsp; ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Descargar PDF Brunson, Cecilia. El lugar del espectador. En Catálogo “Bodegones” en Galería de la fundación Sala Gasco, Santiago de Chile. pp. 20-29. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Descargar&nbsp; PDF Roa, Natalia. Provocación en torno a la memoria. En Catálogo “Bodegones” en fundación Sala Gasco, Santiago de Chile. pp. 32-43. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Descargar&nbsp; PDF 2005 Galaz, Gaspar. Puesta en escena. En “Pintura en Chile 1950-2005”. Santiago: Edición Cecilia Valdés Urrutia, 2005. pp. 177-181. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Descargar&nbsp; PDF 2002 Accatino, Sandra. Estado de transito. En Catálogo de la exposición “Correspondencias” en Haus am Kleistpark, Berlin, Alemania. Arqueros, Gonzalo. Vanitas. En Catálogo de la exposición “Perturbación de lo mismo” en Museo de Arte Contemporáneo, Santiago de Chile. pp. 21-25. 1999 Berrios, Maria. 108 veces blanco sobre blanco. En Catalogo de la exposición “Dos camas, un velador, una silla y un Cristo” en Galería del Estado Gabriela Mistral, Santiago de Chile. ︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎︎ Download PDF 1997 Mellado, Justo Pastor. Norma, restricción y estilo. En Catálogo de la exposición “Ejercicios en Espacio” Posada del Corregidor, Santiago de Chile. pp. 7-15. https://josefinaguilisasti.cl/Quichamalium-video Wed, 03 Jun 2020 02:50:25 +0000 josefinaguilisasti https://josefinaguilisasti.cl/Quichamalium-video Quinchamalium chilense 2019 Registro realizado en el contexto de la exposición "Quinchamalium chilense", proyecto expositivo resultado del trabajo colaborativo entre la artista Josefina Guilisasti y un grupo de artistas de Quinchamalí, representantes de la antigua tradición alfarera que actualmente postula a ser reconocida como Patrimonio de la Humanidad.Ir al proyecto ︎︎︎ https://josefinaguilisasti.cl/Desborde-video Wed, 03 Jun 2020 02:40:16 +0000 josefinaguilisasti https://josefinaguilisasti.cl/Desborde-video Desborde 2019 Esta obra fue gestándose en un diálogo sostenido por Josefina Guilisasti con la geógrafa Pilar Cereceda, el antropólogo Horacio Larraín y la historiadora del arte Catalina Valdés. Cada encuentro, sintetizado en una video-entrevista, dio lugar al recuento de vidas dedicadas a estudiar las formas y los habitantes de la cordillera. El conjunto se presenta como una alarma silenciosa ante la violencia a la que está sometida esta porción de tierra desbordada.Ir al Proyecto ︎︎︎ https://josefinaguilisasti.cl/Caida-libre-video Tue, 16 Jun 2020 21:52:20 +0000 josefinaguilisasti https://josefinaguilisasti.cl/Caida-libre-video Caída libre 2017 Videos realizados para la intervención en el Museo de arte Precolombino de la exposición permanente Chile antes de Chile. Creando un puente entre los lenguajes del arte precolombino y el arte contemporáneo y en términos más amplios, replantear y tensionar la relación entre patrimonio y arte.Ir al proyecto ︎︎︎ https://josefinaguilisasti.cl/Expolio-1 Tue, 16 Jun 2020 22:06:56 +0000 josefinaguilisasti https://josefinaguilisasti.cl/Expolio-1 2016 Expolio Videos realizados en conjunto con la videista Gabriela Villalobos, como parte de las obras exhibidas en Expolio (2016, Museo de la Memoria y Los Derechos Humanos, Santiago, Chile). Cada video acompaña a una pintura, en ellos se relata parte del contexto en el cual se generaron las imágenes utilizadas para la realización de las pinturas. Iglesia de Ellingen Museo Hermitage Apamea Mezquita de AlepoIr al proyecto ︎︎︎